大卫芬奇 导演电影风格和摄影特点

大卫芬奇 导演电影风格和摄影特点

1.大卫芬奇屌不屌？屌　　2.但大卫芬奇在视听语言上，说实话并没有特别有独创性的用法，应该算是比较精致的工业电影语言吧　　3.这两篇文章看起来好像很复杂，其实归根结底一句话，只是镜头运动和剪辑跟了表演，且非大卫芬奇一家独有　　《七宗罪》最后一场，大BOSS的表演大部分都是跪着说话，所以用的是稳定的三脚架，其他人是镜头跟着动作(演员表演)动，而带斯派西老师的双人镜头只要镜头信息核心内容是黑人警探(比如打人)摄影机也动了;办公室对话中PITT起身镜头动是因为PITT动了，其他有人走动的镜头摄影机也动了，而白人上司和黑人警察只是用视线剪辑建立位置关系，这是最普通的好莱坞剪辑，都有比较约定俗成的剪辑和镜头运用规律和依据，而所谓的“主次”，“重要性”，“递进”，在最俗滥的好莱坞商业片中这种语法再常见不过。　　4.芬奇不爱用手持这个习惯并没有比爱用手持的导演高级，只不过是个人习惯，比较OLD SCHOOL的好莱坞工业电影也不爱用手持，这一部分是理念造成的，另一部分是过去的摄影设备移动不变造成的，经过电影语言变革后(尤其是法国新浪潮)这个理念受到了挑战，不过这个话题太大，在这里不展开。　　另外芬奇是广告导演出身，他对镜头美学概念的讲究也造成了他这一个个人偏好　　5.建议多关注一下镜头结合表演的详细运用，以及要把专注点放在“主观和客观镜头”上，像PTA，斯蒂夫麦昆这类导演的运用，在挖掘视听语言的可能性方面，比芬奇挖掘得深的多，而就此追求的复杂程度和可能性，大卫o拉塞尔也更丰富更细腻　　芬奇是一个很牛的导演，但他的优点在其他方面，并没有在视听语言上特别求新求变。